约1004年

北宋景德年间，真宗皇帝赵恒因赏识昌南镇（今景德镇）所产青白瓷的优良品质，遂以其年号“景德”赐名该地，昌南镇自此改称景德镇。据《景德镇陶录》记载，此地“水土宜陶”，自汉代起已有制陶活动。宋真宗此举极大地提升了景德镇的政治地位和陶瓷声誉，为日后成为皇家御窑奠定了基础。宋代景德镇以烧造青白瓷（影青瓷）闻名，其瓷胎质细腻洁白，釉色介于青白之间，莹润如玉，深受士大夫阶层和海外市场青睐。这一时期，景德镇窑工掌握了先进的龙窑技术和还原焰烧成工艺，使得青白瓷在质量上远超其他窑口。有观点认为，景德镇地处于交通便利的昌江沿岸，且周边盛产优质瓷石和高岭土，这种得天独厚的自然资源是其脱颖而出的关键因素。

1271年 ~ 1368年

元代是景德镇陶瓷发展的关键转型期。元朝政府在景德镇设立“浮梁瓷局”，这是中国历史上首个官方设立的陶瓷管理机构，标志着景德镇正式成为官窑所在地。浮梁瓷局负责监造宫廷用瓷和官府用品，并管理陶瓷税收与贸易。在技术上，景德镇实现了两大突破：一是成功烧制出元青花，使用进口的“苏麻离青”钴料，在洁白瓷胎上绘出浓艳深沉的蓝色纹饰，开创了釉下彩绘瓷的新纪元；二是发明了“二元配方”，即在瓷石中掺入高岭土，提高了瓷胎的铝氧含量，使得大件器物的烧造成为可能，减少了变形。据资料显示，元青花的大量生产与元朝与中亚、西亚的密切交流有关，其纹饰常融合伊斯兰文化元素。浮梁瓷局的设立和青花瓷的成熟，为明清景德镇御窑厂的辉煌奠定了坚实的技术与制度基础。

1369年 ~ 1644年

明代，景德镇的陶瓷业进入鼎盛时期。洪武二年（1369年），明朝政府在元代浮梁瓷局的基础上，于珠山之麓正式建立御器厂（后称御窑厂），专供宫廷御用瓷器。御窑厂组织严密，分工极细，设有“作”（作坊）二十余个，涵盖拉坯、画青、吹釉、满窑等各道工序，代表了当时世界手工业的最高组织水平。永乐、宣德时期的青花瓷，以其胎釉精细、青花浓艳、造型多样而闻名于世；成化斗彩则开创了釉下青花与釉上五彩相结合的工艺，色彩淡雅，技艺精湛。据《江西省大志·陶书》等文献记载，御窑厂实行“官搭民烧”制度，即官方设计样稿并提供部分原料，由民间窑场竞争承烧，这在一定程度上促进了官民窑的技术交流。明代中后期，随着欧洲航海家的东来，景德镇瓷器通过海上丝绸之路大量外销，对全球贸易和艺术产生了深远影响，有观点认为这一时期景德镇已具备早期资本主义萌芽的特征。

1644年 ~ 1911年

清代，特别是康熙、雍正、乾隆三朝，景德镇陶瓷工艺达到历史巅峰，品类之丰富、技艺之精湛前所未有。御窑厂在督陶官的管理下运作，其中臧应选、郎廷极、年希尧、唐英等督陶官贡献卓著，尤以唐英最为著名，他编著的《陶冶图说》系统记录了当时的制瓷工艺。清代瓷器在仿古创新的基础上，发展出五彩、珐琅彩、粉彩等新品种。珐琅彩瓷始于康熙，采用进口珐琅料，在宫廷内绘制烧成，精美绝伦；粉彩瓷始于康熙，盛于雍正，其特点是色彩柔和、层次丰富，有“软彩”之称。据清宫档案记载，乾隆时期御窑厂能烧造各种仿生瓷、转心瓶、交泰瓶等奇巧之作，技术难度极高。然而，自乾隆后期开始，御窑厂管理逐渐僵化，创新乏力。至晚清，随着太平天国运动对景德镇的破坏，以及近代西方机制瓷器的冲击，景德镇陶瓷业逐渐走向衰落，但其在陶瓷史上的艺术成就和影响力至今无人能及。

1911年 ~ 1949年

民国时期，景德镇陶瓷业在传统与现代、守旧与革新的碰撞中艰难前行。随着清王朝的覆灭，御窑厂制度终结，官窑瓦解，大量技艺高超的窑工转入民间，形成了以瓷业行帮和家族作坊为主体的生产格局。这一时期，景德镇出现了旨在复兴瓷业的“瓷业公司”，如江西瓷业公司，尝试引入新式管理、机械设备和现代化学分析，以改进生产工艺和提高效率。在艺术风格上，以“珠山八友”为代表的陶瓷艺术家群体崭露头角，他们继承传统粉彩技艺，同时吸收中国画的艺术养分，开创了以瓷板画为主要载体的新粉彩文人画风格，提升了陶瓷的艺术品位和文化内涵。然而，民国时期政局动荡，战争频仍（如抗日战争对景德镇造成了严重破坏和产业中断），加之洋瓷倾销的持续冲击，使得景德镇陶瓷业的现代化转型举步维艰，整体生产规模和海外市场大幅萎缩，传统手工业面临严峻挑战。

1949年 ~ 1978年

中华人民共和国成立后，景德镇陶瓷业进入社会主义改造和计划经济下的恢复发展期。政府通过公私合营等方式，将分散的个体作坊和私营瓷厂改组为十大国营瓷厂（如建国瓷厂、人民瓷厂、艺术瓷厂等），实现了陶瓷生产的集中化和规模化。这一时期，生产任务由国家下达，产品以保障内需和换取外汇为主，大量仿古瓷和体现新时代风貌的“建国瓷”、“毛主席用瓷”等被生产出来。在技术上，窑炉经历了从传统柴窑到煤窑，再到隧道窑的革新，提高了效率和稳定性；原料处理、成型等工序也开始部分机械化。据资料显示，景德镇陶瓷研究所等科研机构的成立，为陶瓷材料的科学研究和工艺标准化做出了贡献。然而，计划经济体制也带来了产品样式单一、创新动力不足等问题。景德镇在此期间培养了大批陶瓷技术和艺术人才，并为国家出口创汇做出了重要贡献，但其发展模式逐渐与市场需求脱节。

1978年

改革开放后，景德镇陶瓷业经历了剧烈的结构调整与转型。随着市场经济体制的建立，曾经辉煌的十大国营瓷厂因机制僵化、设备老化、竞争力下降等原因，在20世纪90年代中后期纷纷改制、停产或破产，大量工人下岗，标志着计划经济时代陶瓷生产模式的终结。与此同时，个体、私营和股份制陶瓷企业以及小型工作室如雨后春笋般涌现，生产模式从大规模标准化向个性化、艺术化、小批量转变。艺术陶瓷、仿古瓷和高端陈设瓷成为发展亮点，涌现出一批国家级工艺美术大师和陶瓷艺术家。据资料显示，这一时期景德镇开始重视对传统手工制瓷技艺的保护和传承，并对古窑址、老街区进行保护和修复。然而，转型阵痛明显，产业整体规模收缩，在日用瓷市场上面临广东潮州、湖南醴陵等产区的激烈竞争。有观点认为，这一阶段的“国退民进”虽然带来了短期困难，但也为景德镇陶瓷业未来的多元化、艺术化发展路径奠定了基础。

约2000年

进入21世纪，景德镇陶瓷发展呈现出传承、创新与多元化融合的新格局。一方面，对非物质文化遗产的保护受到高度重视，2006年“景德镇传统制瓷技艺”被列入首批国家级非物质文化遗产名录，古窑民俗博览区、御窑厂国家考古遗址公园等成为展示和传承陶瓷文化的重要平台。另一方面，景德镇吸引了大量来自国内外的艺术家、设计师和青年“景漂”，他们为当地注入了当代艺术理念和跨界创作活力，催生了陶溪川、三宝国际瓷谷等新型文创产业聚集区。据资料显示，景德镇国际陶瓷博览会的连续成功举办，提升了其国际影响力。在产业上，形成了艺术陶瓷、高端日用瓷、创意陶瓷和工业陶瓷等多层次发展结构。然而，挑战依然存在，如高端品牌建设不足、核心技术突破有限、环保压力增大等。有观点认为，当代景德镇正在探索一条将千年窑火与现代创意、文化旅游深度融合的可持续发展之路。